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陈立德:转型时期的漆画艺术

发布日期:2015-08-23      作者:陈立德      浏览次数:2005


  历史久远、积累丰厚的中华传统漆文化是当代中国漆画的母体,中外文化交流的历史大潮是当代中国漆画艺术的催生剂。漆画的定位是纯艺术。漆画是画,漆画姓漆,这是当代漆画的立身之本。

  传统漆工艺凝聚了历代漆艺家的聪明才智,正是借助漆工艺,漆的材质美才得到充分的展现。当代漆画技巧也是在学习和借鉴传统漆工艺的基础上形成的。

  漆画的定位是纯艺术,漆画创作必须遵循纯艺术这个范畴的规律和标准。在漆画创作中,技巧和材质美只有服从、服务于绘画空间的精神性呈示才是有价值的。比方说遣词造句是为了创造语境,而不是华丽词藻的堆砌。

  有些人说现在是漆画的高峰期,我认为远远不是。中国当代漆画从萌生到崛起至今,时间毕竟很短,因此应当允许宽容它的某些不成熟。
由于许多远见卓识的艺术家的倡导和奉献,由于许多漆画先驱开拓性的艺术实践以及许多有才华的画家和漆艺家的参与,经过一个时期的定势发展,上个世纪八十年代中叶,漆画作为一个独立画种的地位得以确认。
 
  传统漆艺多以器物装饰的形态存在,以做工精致、凸显质材美感为审美价值标准。

  当代漆画是具有独立审美属性的画种,其绘画空间的精神性呈示第一。这在上面的问题中已经谈过。当然,没有熟练驾驭媒介的能力,就无法产生完美的作品,这是辩证的。从这个意义上说,当代漆画家必须更深入的学习、借鉴传统漆艺,包括把握材质特性,展示材质美感的技巧和不断探索和创新的传统精神。但是,传统漆艺和当代漆画属于不同的艺术范畴,实用美术和自由艺术价值标准不同。因而在创作观念上,不是同向拉开距离,而是取向不同。
 
  推动漆画艺术往更高、更成熟的层面上发展,当代许多漆画家都在努力,我也一直在努力。

  就我自己而言,我也画油画,有人说,我的漆画中有油画的影子,问我如何理解和处理两者的关系。我的回答是,油画是高度成熟的画种,发源地在西方,具有全球性的影响。它是当代漆画发展的重要参照系之一。而漆画的根在东方、在中国。它的文脉悠远,积淀丰厚。中国发展漆画艺术有得天独厚的条件。有位美术理论家曾呼吁,漆画应像水墨画那样,发展成中国的国画。

  我接触油画比接触漆画早,也一直在画油画,2005年江苏美术出版社出版了我的油画选集。一个画家对客观物像的理解和认识是带有个人印记的,不管用什么工具、什么材料来表现,这种理解和认识总会自然而然地呈现。这也许就是他们所说的“影子”。我的漆画讲“漆话”,我的漆画创作用“漆语”的语法创造语境。我的漆画空间多是二维或“浅箱式”空间,色彩是归纳性、构成性的,物像轮廓被赋予更多的空间结构上的意义,这使漆画本体语言的运用获得必要的自由。

闽南红砖厝
闽南红砖厝

  中国是个伟大的文明古国,有着丰厚的文化积淀,传统文化的底气很足。在这方面我们可以多一点自信。艺术在转型期,面对各种艺术观念和文化形态的碰撞和冲突,出现各种各样的困惑和迷茫,这也许是无法避免的,但是我非常相信艺术的自我完善的能力。

  中国当代漆画经过一个时期的定势发展后呈现多元化的趋势。当代漆画家正沿着不同的方向以不同的形式进行探索,这些探索为解决当代漆画的“中国本位和艺术的当代性”问题展示了各种可能。很多时候,我的思考已表现在我的作品中。比如《皓月红烛》,显性和隐性分割的压缩空间和色彩的传统象征性构成,借助于漆画本体语言的表述,凸显了传统的喜庆元素烘托下的迷茫、惆怅和悲怆。《巨人夸文》则以直接的艺术形态把人的意志对象化。《冷血动物研究》、《暖血动物研究》、《历史悬案》、《存在》等作品,通过对传统艺术形态的解构与重构,表现了新的艺术内涵。
 
  当然,所有艺术探索的价值都必须接受时间的评判。

  艺术就是要追求一种精神上的自由,而这种自由贯穿于风格、形式、技法等等,最后要刷新当代人的审美经验,这样艺术才能保持前卫和先锋。有人说我在走一条“中庸”之道。我想说的是,文艺复兴时期意大利出现了达芬奇、米开朗哲罗、拉斐尔,荷兰出现了伦勃朗,但不会出现塞尚或高更。十九世纪出现了塞尚和高更。但毕加索、米罗必须等到二十世纪才能登台。我这几句话的意思是说,特定的历史、社会、人文环境的前卫和先锋有不同的内涵,而且,前卫和先锋的实践方向是多元、多维的,它不是一个特定区域、不是一个特定点,更不是某种模式。艺术史表明,某些阶段的发展是不可能跳跃而过的,这是规律。

  回到漆画,我认为,在漆画今天的发展阶段上,以它的本体定义为基点,沿着不同的方向所作的探索性、开拓性艺术实践,都应该被认为具有前卫和先锋的意味。



  陈立德,闽南泉州人。十一届全国政协委员。中国美术家协会漆画艺术委员会委员。中国美协艺术委员会聘任的全国漆画高研班导师。国家一级美术师职称。享受国务院颁发的政府特殊贡献津贴。福建师大美术学院特聘硕导。国立华侨大学兼职教授。

  作品曾先后参加多届《全国美展》及国际美术展。1989年作品《皓月红烛》获中国当代美术史上第一枚“全国美展”漆画金牌。作品先后入编《中国现代美术全集》、《中国现代美术史》、《20世纪中国美术》、《中国美术六十年》等国家重要美术典籍。出版有《陈立德油画选》、《陈立德漆画艺术》、《陈立德漆画作品集》等。