蒋少强老先生七十有余，仍然保持着极具条理的叙述方式和恰到好处的叙述节奏。老人滔滔不绝，讲自己的从艺之路，讲恩师黄紫霞、林英仪，讲友人蔡展龙……临了，像完成了一场抑扬顿挫的戏剧，蒋老掸掸袖口，在黄昏来临之前谢了幕，独留观众在故事里。

 

　　这是一个画家、篆刻家、诗人的故事。他自命窭翁、村野庸夫，他自谦无混世之伎俩，他自觉“背父母养育之恩半生潦倒，负师友谏训之德一事无成”而名“半一斋”。在颠沛的命途中躬身前行，蒋少强似乎练就了富于哲学意味的自嘲。他甚至对自己的艺术颇有微词，他说“要形成自己的风格，那是很难的事。”

 

　　一个草垛跟一只鸭子，还有好友帮忙钤上的一方印，蒋少强的艺术生涯肇端于此。他自己都没有料到，一幅信手之作竟能脱颖而出，位居全国少年儿童诗画美术比赛获奖名单一等奖。这样的初见显得有些仓促。那情状就像还没来得及好好整理妆容，命里终需有的东西便叩门而入。随之而来的是泉州美协的入会邀请，还有奖金8块钱。

 

　　这是开始，饶有戏剧性。如何往下走？没有绘画基础的蒋少强一时没了主意。

 

　　其时，打锡街对面晓峰画室的主人黄紫霞名重一时，蒋少强是其拥趸，有事没事总会在那儿溜达上一会儿。成为黄紫霞门生的念想使得蒋少强真正与之结缘。虽然在拜师这件事上颇费周折，但蒋少强并没有因此缴械，而是在与黄紫霞相熟稔之余潜心篆刻。一年后，蒋少强如愿成为黄紫霞的学生。

 

　　中国画第一堂课，蒋少强受益匪浅。黄紫霞首先嘱其学画的两个重要因素。其一是用笔掌握。画法之妙，用笔之功，在用笔上下功夫，方可有得。其二是诗词格律的学习。文人绘画追求“画中有诗”、“诗融于画”，诗堪入画方称妙，画可融诗方为奇。如允甘霖，此后的多数日子，蒋少强就着四分钱一张的四川豆腐纸竭尽苦功，孜孜不倦。

 

　　1960年，二十出头的蒋少强经泉州五中美术教师、画家蔡展龙先生举荐进入晋江地区艺术学校舞台美术专业。希望与虚妄交织着开始侵蚀着蒋少强的人生，以至于在后来的《窭翁诗草》中，蒋少强写道“吾望太平求饱暖，人争帝业动干戈。几经运动心余悸，探囊罪名时网罗。”其中辛酸，可想而知。由于家庭出身的影响，蒋少强屡次被“改造”、下放，十几年之间竟无机会提笔。文革结束，拨雾见天，蒋少强得以在文化宫教篆刻，而后辗转教国画。

 

　　对于自己的人生，蒋少强过早地有自知之明。他视坎坷如“草芥”，阔步走来，磨练出了一份砥砺与乐观。他似乎无所求，同时又对一切保持着好奇心。他对艺事追慕有加，儿时传统文化的熏沐早已大放光彩。而黄紫霞、艺校老师林英仪的教授，泉州著名书画家李硕卿、陈登标的影响以及对近代国画大师吴昌硕、齐白石的私淑终使得蒋少强成了艺术上的多面手。

 

　　诗书画印皆善者，属凤毛麟角，蒋少强是勤勉又低调的一个。他素善丹青，作画自遣，借以抒怀。陈怀晔说：“今读蒋少强先生花鸟画，觉花木清淑，禽鸟和鸣，湛然沛然，开涤襟怀。而笔墨沉厚，意气骏爽，超迈自信之慨充溢尺素间。”蒋少强像个老式文人，往往以画寓于自身的心得体悟，用现实与心中彼岸对话。一如其印作画面，胸中丘壑，气象万千，乃知其治印运刀如笔，恢恢乎游刃有余。

 

　　蒋少强尤善诗文，提笔吟咏而绝句立就。六十年代初，他便在自己的画作上题诗。旅港泉籍著名诗人秦岭雪评论：“其诗能病民之所病，急民之所急，其草民心态，善恶标准，审美趣味，均与普通老百姓息息相通，为当代旧体诗坛所罕见。”

 

　　譬如，写蜘蛛织网，蒋少强题道：熬尽华年运未通，几经牵结始成功。上苍不测骤然变，雨打风吹一旦空。又绘锅上螃蟹，题曰：谋事常思天地知，伤人害己莫施为。须知世上横行者，终有下锅煎炒时。凡此种种，读来得趣而又富于思辨，妙哉。

 

　　如此，题识杂写于画作，书融于画，画化于书。诗书画印交融情景，相互辉映，蔚为大观，非胸中有逸气者，不能达此佳境。（文_果然）

 

 

　　蒋少强，1940年3月7日出生于泉州市鲤城区新门街头，饮誉泉南的文人画家。曾任中国民主同盟泉州市委员会常委办公室主任，中国书画函授大学教师，泉州画院画师，泉州市书法家协会顾问，李硕卿国画会副会长，鲤城区美术协会副主席。编著《半一斋剩稿》八集：《窭翁诗草》《窭翁写意》《窭翁翰墨》《窭翁说画》《窭翁闲情》《缺庐印稿》《梦尘碎影》《率性悲歌》。