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檀东铿:入云深处亦霑衣

发布日期:2015-07-05      作者:檀东铿      浏览次数:2485
  个人风格对一个画家而言十分重要,它是画家艺术上成熟的标志,每个画家只有在创作中展示各自独特的绘画风格,才能适应当今社会欣赏者多样化的审美需求。清代画家郑板桥说过:“未画之前,不立一格,既画之后,不留一格”,“画家门户终须立,不学元章与补之”强调的就是画家要有个人风格,要自立门户。吾友江松教授从事山水画创作已数十年,成就卓著,其山水画的最大成功就在于个人风格鲜明,我用四个字概括,就是“笔简气壮”。

  江松山水画的个人风格是通过他独特的山水画语言展现的。

  首先在取景上,象画史上的“马一角”,“夏半边”一样,他的山水画喜画边角之景,以小见大。或悬崖断壁,或山峰峦顶,虽然只是大山的一部分,却愈显山形之气势,蒼松之阴蘙,峰峦之突兀。其次,在笔墨上,江松的山水画不象我们所习见的山水画,细笔勾皴点染,画得轻淡柔和,而是多用重墨大笔勾皴点染,且笔中见方折,因而笔墨简约、率真、质朴,颇具阳刚之美。再次,在山石结构上,江松的山水画在传统山水画石分三面,大小相间的基础上大胆地引进了西方块面的构成原理,使其山水的山石峦峰结构显得磷峋雄奇,给人不同凡响,不落熟套之感。总而言之,江松的山水画以其独特的简约雄浑、意境幽深、气势豪壮的笔墨章法语言向人们展示了他崭新的风貌,赢得了同行和山水画爱好者的青睐。

  必须指出,冰冻三尺非一日之寒。一个画家个人风格特色的形成决不是一朝一夕突发奇想而成就的,也不是为了个性而个性的。江松山水画个人风格语言的成就和他长期致力于传统山水画的学习,刻苦的钻研分不开的。和江松多年的交往中,我看过他许多的画作,他在传统山水画上下过深功夫,不少传统山水画作画得笔墨精到,章法得体,意境悠远,使人不能不为他传统的功夫所折服。但他拿出来参加画展的作品却不太喜欢用这些,而是喜欢展示个人风格特色鲜明的画作。江松和一些有成就的画家一样,还注重于在生活上下功夫,“搜尽奇峰打草稿”,石涛的这一名言一直是他创作的座右铭,他的不少画作都是在他外出旅行写生的基础上再加工而成,因而他的画作常常显得章法多变,意境各各不同,满足欣赏者多样化的需求。

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  檀东铿,1943年生,中国美术家协会会员,中国美术家协会福建分会理事,福州烟山画院副院长,福建师大艺术学院副院长兼美术系主任、教授、硕士生导师,福建省美术协会副主席,福建省第八届政协委员,福建省美术教育研究会副理事长,福州市美术家协会副主席。擅长中国画花鸟、山水,尤精于工笔花鸟画。

  江松,1946年生。中国美术家协会会员,先后就学于浙江美术学院中国画系和广州美术学院研究生课程班。原华侨大学美术系主任、副教授。现为福建省画院特聘画师,福建省人大画院特聘画师,福建省美术家协会常务理事。出版有《江松画集》、《美术家江松》等。