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桑莲居|播芳六合:沪上有画院,堪与宋时兴

发布日期:2018-03-04      来源:桑莲居艺术馆      作者:狸子·辑       浏览次数:1329
核心提示:本次“播芳六合——西泠印社中国书画名家精品展”的展品,不乏来自上海中国画院老画师们的铭心佳构,今罗列于此,以飨观者。

引言 缩图
 


1姚虞琴 副本

姚虞琴

1867-1961

 

  名景瀛,字虞琴,号渔吟,原籍仁和亭趾(今属浙江余杭),久居上海市。以诗画书法之长而驰名艺坛。上海中国画院首批画师之一,中国美术家协会上海分会会员,上海市文史馆馆员,国民党革命委员会成员。

 

姚虞琴 IMG_0236 缩图


姚虞琴 兰花 水墨纸本扇面 57×19cm

 

 

2商笙伯 副本

商笙伯

1869-1962

 

  原名镛,后名言志,字笙伯,号安庐,浙江嵊县人。民国初,在上海与名画家吴昌硕、王一亭、倪墨耕等过从甚密,艺术大有长进。晚年受聘上海中国画院,为首批画师之一。

 

  商笙伯擅长花鸟,喜用没骨法描绘花卉、果实,根茎岩石则以墨笔勾勒,显得苍劲有力。他的作品大多有美好的寓意,是藏家们喜闻乐见的样式。即便如此,其画面的整体色调却是十分雅致的,用色也颇为大胆,不过却没有任何火气,时人常谓其得“明人之趣味”。

 

钱崇威 副本

钱崇威

1870-1969

 

  字自严、慈严,江苏吴江人。善书,清新秀逸,一洗馆阁之习。性豪爽,能饮酒。年老益壮。

 

  青年时代入江阴南菁书院求学。清光绪三十年(1904年)中进士,殿试人翰林,次年官费东渡日本学法律。回国后,被选为江南咨议局议员。民国元年(1912年),任江苏省高等检察所检察长。未几,因染疾辞职,居沪养疴,卖文为生,间以代人撰状补贴生活,后又折返故乡以书画自娱。日军侵占吴江时,钱崇威避难密友朱元直家。27年,朱出任伪吴江县长,以副县长之职诱钱出山,钱愤而出走至上海,以卖文鬻字为生直至解放。解放后,他应邀参加苏南各界人民代表会议,并当选为江苏省第二、第三届人大代表,1954年10月任江苏省文史馆馆长。1969年病逝上海。

 

商笙伯、钱崇威 IMG_0242 缩图

商笙伯、钱崇威  IMG_0243 缩图

商笙伯(上)、钱崇威(下) 梅花书法成扇

设色墨笔纸本成扇 49×19cm

 

 

15马公愚 副本

马公愚

1890-1969

 

  本名范,初字公驭,后改公禺、公愚,晚号冷翁,因其斋名“畊石簃”,故又署畊石簃主,永嘉城区(今温州鹿城区)百里坊人。永嘉马氏,自清以来,以诗文、金石、书画传家凡二百年。公愚幼承家学,稍长曾师承瑞安孙诒让、究心周鼎秦权、石刻奇字。曾任上海中学教员,上海美术专科学校教授等。建国后,任上海文史馆馆员,上海中国画院画师,兼任中国文字改革委员会委员,并参加中国美术家协会上海分会、上海中国书法篆刻研究会等。著有《书法史》、《书法讲话》、《应用图案》、《公愚印谱》、《畊石簃墨痕》、《畊石簃杂著》等。

 

  公愚素有“艺苑全才”之誉。其书法,篆、隶、真、草,无一不精。曾师从马公愚、陆维钊的韩天衡说:“书法往往精于一体即足可名世,而马公愚先生的最大优势则在于真草隶篆四体俱佳,是二十世纪里为数不多的四体书大家。他的正书取法钟繇,草书则宗大王,隶书宗法石门颂、乙瑛碑,篆书则得力于石鼓文、秦诏版。四体兼擅而又一统于醇和古丽,这就尤显得可贵。”公愚绘画擅长山水、花卉、鸟鱼等,篆刻取法秦汉,探本求源,无丝毫近人习气,但均为书名所掩。

 

马公愚 IMG_0208 缩图

马公愚 行书壁版白华八言联 墨笔纸本立轴 148×36cm×2

 

 

19吴湖帆 副本

吴湖帆

1894-1968

 

  为吴大澄嗣孙。初名翼燕,字遹骏,后更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆,江苏苏州人。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师,上海大学美术学院副教授,中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。著有《联珠集》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世。

 

  曾从陆廉夫学画,工山水,亦擅花卉、鞍马、人画。初从清初“四王”入手,继对明末董其昌下过一番工夫,后深受宋代董源,巨然、郭熙等大家影响,画风不变,然骨法用笔,渐趋凝重。其画风秀丽丰腴,清隽雅逸,设色深具烟云飘渺,泉石洗荡之致。书曾取法薛稷、宋徽宗,后习怀素、米芾,书风有工整到豪放之变。

 

  吴湖帆收藏宏富,善鉴别、填词。作为鉴定家,他与收藏大家钱镜塘同称“鉴定双璧”。他的“梅景书屋”则为江浙一带影响最大的艺术沙龙,几乎当时著名的书画、词曲、博古、棋弈的时贤雅士都曾出入其中。

 

吴湖帆 IMG_0221 缩图

吴湖帆 行书“迅雷溪水”七言联 墨笔纸本立轴 144×32cm×2

 

 

22 朱文侯 副本

朱文侯

1895-1961

 

  名嘉,以字行,原籍江西婺源,生于浙江平湖,寓居上海。曾任上海美术专科学校和新华艺术专科学校国画教授。新中国建立后,受聘为上海中国画院画师。平时热心于中国画的普及工作,积极参加画院设立的群众业余美术辅导站的辅导工作。为美协上海分会会员、上海市文史馆馆员。

 

  早在民国时期朱文侯就享有较高的声誉,所作花鸟画由北宋双勾入门,参以新罗笔法,工笔、写意均能。又善画走兽,对于狮、虎、猴、鹿等动物致力甚深,鱼龙草虫,亦其擅长。朱文侯的虎狮最为著名,创作往往层次丰富,能营造惊险的场景氛围,无论是深山老林的老虎还是芦苇荡中的雄狮,目光犀利,威武逼人,蓄势待发,让人感受到百兽之王的凛然正气,栩栩如生,呼之欲出。

 

朱文侯 IMG_0195 缩图2

朱文侯 猛虎图 设色纸本立轴 67×30cm

 

 

26钱瘦铁 副本

钱瘦铁

1897-1967

 

  名厓,一字叔厓,号瘦铁,以号行,别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等,斋名有瘦铁宦、芋香宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴、契石堂、一席吾庐、煮墨盦、临江观日、天池泷泓砚斋、翦淞楼等,江苏省无锡人。民国初年,与吴昌硕(苦铁)、王大炘(冰铁)、邓散木(钝铁)被誉为“江南四铁”。中国画会创始人之一。擅长中国画及书法、篆刻 。山水画师法石涛,曾被誉为“江南三铁”(吴昌硕称“苔铁”、王冠山称“冰铁”)之一。1956年上海筹建中国画院,受聘为画师,为中国美术家协会上海分会理事。

 

  少随唐伯谦学碑帖装池与鉴别,因识郑文焯、吴昌硕,后诗文受教於郑,治印为缶庐弟子,画家俞语霜授以六法。瘦铁移居上海后,先后参加海上题襟馆等金石书画会组织,获交陆廉夫、王二号、黄宾虹、吴待秋诸老辈,颇得启掖之益。书画篆刻得日本画家桥本关雪揄扬,蜚声日本,常在1937年日本创刊的《书苑》杂志发表文章,深为东瀛同道所推重。

 

  其书法法汉魏,宗晋唐,朴茂简漫,古意盎然,独具面目。其绘画源于黄山画派及石涛、石谿,继探董源,得山水写生之便,笔墨苍莽凝练;兼善用色,灿然有唐人意趣。花卉似沈周、徐渭、金农,设色沉着古艳常以篆书法写干枝,以草书法圈梅花,风骨劲峭。即使是尺素小品,也有寻丈之势。其篆刻从汉印入手,旁及周秦金石文字,后得吴昌硕亲授,艺事大晋;在弹丸之地分朱布白,随意自在,钝刀硬入,因势生法,如渔人荡桨,浪翻涛涌,曲尽变化,益显出坦达雄强的气度。

 

钱瘦铁 IMG_0211 缩图2

钱瘦铁 时蔬图(吴青霞题塘) 设色纸本轴 62×52cm

 

钱瘦铁 IMG_0209 副本2

钱瘦铁 行书自作文 墨笔纸本横披 23×104.5cm

 

 

27王个簃 副本

王个簃

1897-1988

 

  原名王能贤,后易名王贤,字启之,号个簃,以号行,斋名霜荼阁、暂闲楼、千岁之堂等,江苏海门人。少即笃好诗文、金石、书画。27岁由诸宗元介绍,去上海为吴昌硕西席,兼从吴学书画篆刻,为入室弟子。曾任上海新华艺术大学、东吴大学、昌明艺术专科学校教授,上海美术专科学校教授兼国画系主任。新中国成立后,任上海画院副院长、名誉院长,中国美术家协会理事,中国美术家协会、中国书法家协会上海分会副主席,西泠印社副社长,上海文史馆馆员等职。出版有《王个簃随想录》、《个簃印存》、《王个簃画集》、《霜茶阁诗集》等。

 

  个簃先生其画深得吴昌硕画风之精髓,并吸取了青藤、白阳、八大山人、石涛等明清诸家之长,另创新意。善以篆籀之笔作画,尤精藤木花果。作品笔墨浑厚刚健,潇洒遒劲。工书法,从金文、石鼓奠下根基,行草书更在经意与不经意之间见精神。他坚持书写石鼓,参以琅琊台石刻、古籀文意,并其他金石文字,旁及行、隶,未敢或辍,以求得用笔熟中生、拙中奇,凝炼浑朴,气势厚重。篆刻则取法汉印,主张“从容自然,奏刀要注重气势,能入能出,平正中见险劲,波磔中求自然,不以怪诞霸气取胜,不以娇妍媚俗。”沙孟海先生称他“游刃从容,不假矫饰,烟云舒卷,莫可方物”“下笔开生面,垂名动万年”。

 

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王个簃 蔷薇芭蕉图 设色纸本立轴 69×35cm

 

 

51陆抑非 副本

陆抑非

1908-1997

 

  名翀,初字一飞。1937年后,改字抑非。花甲后自号非翁。古稀之年沉疴获痊,又号苏叟,江苏常熟人。早年在故里从师李西山,继师陈迦盦,曾获张大千亲授临摹古画,24岁任教上海美专,先后达十五年,并兼任于新华艺专、苏州美专。而立之年又师从吴湖帆,入“梅景书屋”。1956年,任上海中国画院首批画师。1959年应潘天寿院长之聘,到浙江美术学院(现为中国美术学院)执教。曾任中国美术学院教授、研究生导师,西泠书画院副院长,常熟书画院名誉院长,西泠印社顾问,并曾任浙江省第四、第五届政协委员,中国农工民主党浙江省委顾问。出版有《陆抑非花鸟画辑》《陆抑非教学画稿》《陆抑非行草长卷》《陆抑非》大型画册、《非翁画语录》《从獭祭而成到信手拈来》《纪念盖老话三通》等画集、著作、论文。

 

  陆翁时与江寒汀、张大壮、唐云并称“海派四大花旦”,擅小写意花鸟画,情趣淡雅,生机盎然。早年多作工笔重彩,取法宋代院体及明代林良、吕纪;中年长于没骨,得力于恽南田、新罗山人及海派诸家,艳而不俗,工而不滞;晚年变格,深入徐青藤、陈白阳之堂奥,旁及八大、石涛、缶翁,且又善以书入画,笔墨生辣朴茂,而不失清丽典雅的韵味。

 

  书善行草,主张“绘画以用笔为上,可通过练习书法,强化用笔的训练。”尤其是在青年时期绘画有一定名声之后,更强调书画同源,曾警惕自己说:“书法对于画有重要影响,不注意书法的练习,就很难画出中国画的韵味来,很难体现中国画深沉的艺术意蕴。就不能立体地去欣赏它。” (《陆抑非画语录》)

 

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陆抑非 竹雀图 设色纸本立轴 68×35cm

 

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陆抑非 果蔬图 设色纸本立轴 62×42cm

 

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陆抑非 蝶意图 设色纸本立轴 94×52cm

 

 

52陆俨少 副本

陆俨少

1909-1993

 

  又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。

 

  陆俨少的山水由"四王"正统派入手,后上溯宋元诸家。其早期作品呈缜密娟丽、神韵流动之感,较多地留有古人的笔意,尤其是唐寅、王蒙的遗风;中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约,糅南北二宗画风,个性鲜明,风格独具;晚期的作品显得较为粗疏漫溢、荒率颓唐。他独创的“勾云”、“块云”两种云水之法,世称一绝,谢稚柳先生称誉:"唐宋之际,画水高手,史不足书,即唐宋高手,亦不足为我俨少敌也。"启功先生题诗赞曰:“蜀江碧水蜀山青,谁识行人险备径。昨日抱图归伏枕,居然彻夜听涛声。”

 

  陆翁亦重钻研书法,书风别有面目,主张“学画宜兼学书”。他自言:“我于书法所用功夫,不下于画画。十四岁开始临帖,初临龙门二十品中之《魏灵藏》、《杨大眼》和《始平公》,继临《张猛龙》、《朱君山》等碑。三十岁后学《兰亭序》,如是复有年。后来放弃临帖,改为看帖,尤喜杨凝式,下及宋四家诸帖,揣摩其用笔之法,以指画肚......看帖所以撷取共意,注入心目;抄书所以训练指腕,运转自如,二者相辅不悖,并行而不偏废。我自创造此法,行之有效,得益甚大。”

 

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陆俨少 梅花图 设色纸本立轴 94×43cm

 

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陆俨少 行书苏轼诗《余过温泉壁上有诗云直待众生总无垢我方清冷》

墨笔纸本立轴 176×70cm

 

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陆俨少 山水 设色纸本立轴立轴 45×24cm

 

 

55谢稚柳 副本

谢稚柳

1910-1997

 

  原名稚,字稚柳,后以字行,晚号壮暮翁,江苏常州人。1943年任中央大学艺术系教授。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术,写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等书。后历任上海博物馆顾问,中国书法家协会理事,当选中国画研究院院委,中国美术家协会第三、四届理事,美协上海分会副主席。1956年任上海中国画院筹备委员会委员。

 

  早岁从钱振学画,十九岁时倾心于陈老莲画风,后又直溯宋元,画风一变;继而又着力五代的董源、巨然,下行至元明清诸家,与张大千去敦煌考察后画风又一变;晚年喜用徐熙落墨法,由工笔细写转向豪放写意,色彩由淡雅转向浓烈,画风再一变纵笔放浪,墨彩交融,呈现浓郁浪漫的诗境。其书也经历由学怀素、黄山谷改学张旭,书风也为之大变。

 

  谢氏擅长书法及古书画的鉴定。初与张珩齐名,世有“北张南谢”之说。谢稚柳、徐邦达和启功三人齐名,时人多以“艺术鉴定”目谢,以“学术鉴定”目启,以“技术鉴定”目徐。1962年参加国家文物局组织的中国书画鉴定组,赴京、津、沈等地阅书画万馀。1983年任全国古代书画鉴定组组长,次年开始全国性的书画鉴定工作。

 

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谢稚柳 芙蓉图 设色纸本镜心 34×131cm

 

 

56唐云 副本

唐云

1910-1993

 

  字侠尘,别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁,画室名“大石斋”、“山雷轩”,浙江杭州人。曾任中国美术家协会理事,中国美术家协会上海分会副主席,中国画研究院院务委员,上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。

 

  唐云性格豪爽,志趣高远,艺术造诣颇高,诗书画皆至妙境。其花鸟画取法华喦颇多,造型生动,松秀明丽,得空灵骀荡之致;亦取八大之凝炼、冷峭,和齐白石的笔墨纵横雄健。山水画则醉心石涛并取其精华,秀劲苍润,收奇境于胸中,吐烟云于笔底。正如陆俨少先生所评:“药翁山水出于石涛,而一种生拙重秀为其独得,因非石涛之所能尽也。转益多师,遂然凌驾前贤,驳驳欲度驿骝绍前矣。”除石涛外,“四王吴惲”、戴本孝、方士庶等唐云均能择善而从。书法则用功最勤,学鲁公之雄厚而能得淡古之韵,学倪瓒之简逸而能具浑论之趣,酷嗜金石碑版,书风纵横如意,均不袭前人面目而自阀畦迳,可谓不袭不蹈,是一位善学善化的杰出艺术家。

 

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唐云 双清图(钱君匋题塘) 设色纸本立轴 31×42cm

 

唐云 IMG_0217 缩图

唐云 芭蕉小鸟图 墨笔纸本立轴 91×48cm

 

唐云 IMG_0181 缩图2

唐云 荷花图 设色纸本立轴 74×43cm

 

唐云 IMG_0205 缩图2

唐云 墨竹图 墨笔纸本立轴 75×26cm

 

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