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桑莲居|播芳六合:非文人,不书法

发布日期:2018-03-06      来源:桑莲居艺术馆      作者:狸子·辑       浏览次数:1295
核心提示:本次“播芳六合——西泠印社中国书画名家精品展”中,曾熙、罗振玉、于右任、贾景德、谭泽闿、林散之、启功、张大千等,他们不仅在书法史上名声震赫,在其他领域的浸淫与建树,都滋养出了他们书法的出类拔萃之相。

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  在艺术品收藏圈,似乎有个不成文的共识:书画金石可称“家”者,首先须是腹有诗书、格高品正的文人,如此,其作品自然传承正宗,格调高尚。中国传统文人曾视书画为雕虫小技,书出无意而成家者却大有其人。本次“播芳六合——西泠印社中国书画名家精品展”中,曾熙、罗振玉、于右任、贾景德、谭泽闿、林散之、启功、张大千等,他们不仅在书法史上名声震赫,在其他领域的浸淫与建树,都滋养出了他们书法的出类拔萃之相。

 

曾熙2 副本

曾 熙

1861-1930

 

  字季子,又字嗣元,更字子缉,号俟园,晚年自号农髯,湖南衡阳人。中国杰出的书法家、画家、教育家,海派书画领军人物。清光绪二十九年(1903年)进士,官兵部主事、提学使、弼德院顾问,先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院,任湖南教育会长。

 

  工诗文,擅书画。书法自称南宗,与李瑞清的北宗颉颃,世有“北李南曾”之说。与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹并称“海上四妖”,与李瑞清、沈曾植、吴昌硕并称“民初四家”。张大千、谢彬、康和声、萧迁、马宗霍皆出其门下。1915年始于上海鬻字。其篆书遍临三代金文,以至于各国结体运笔之特征,他一望而知之。楷书则广习多家,小楷以钟繇、羲献为法,浸润于《黄庭经》,同时以《瘗鹤铭》《般若经》等摩崖大书之法写黄庭。隶书浸润于《夏承碑》《华山碑》诸家。书风以汉隶圆笔为本,下穷魏晋,沟通南帖北碑,融合方圆,遂成就宽博纵逸的风貌。沈曾植评价曾熙书法说:“俟园于书沟通南北,融会方圆,皆能冥悟其所以分合之故,如乾嘉诸经师之说经,本自艰苦中来,而左右逢源,绝不见援据贯穿之迹,故能自成一家,昔人以洞达二字评中郎书,若俟园之神明变化,斯可语于洞达矣。”

 

  其后人曾辑有《曾熙诗文题跋集》,内容涵盖政论、小传、家传、序言、墓志铭、书画润例、书信、题画、题书,自题书画等。

 

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曾熙 楷书《郑使君碑》 墨笔纸本立轴 134×65cm

 

 

罗振玉 副本

罗振玉

1866-1940

 

  字式如、叔蕴、叔言,号雪堂,永丰乡人,晚号贞松老人、松翁,祖籍浙江上虞,生于江苏淮安。清末奉召入京,任学部二等谘议官,后补参事官,兼京师大学堂农科监督。辛亥革命后逃亡日本,后曾参预制造伪满洲国活动。是中国近代农学家、教育家、考古学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、古文字学家,中国现代农学的开拓者,中国近代考古学的奠基人。曾搜集和整理甲骨,铜器、简牍、明器、佚书等考古资料,均有专集刊行。编著有《贞松堂历代名人法书》,《高昌壁画精华》、《殷墟书契》、《殷墟书契菁华》、《三代吉金文存》等。一生著作达189种,校刊书籍642种。

 

  罗振玉是最早在甲骨学研究方面取得主要进展的学者。在甲骨文研究者中,罗振玉占有重要地位,同观堂王国维、鼎堂郭沫若和彦堂董作宾合成“甲骨四堂”,是甲骨学的奠基者。其书真行隶篆皆工,真书学颜真卿,隶书习汉碑,行书修长,篆书学《石鼓文》和金文,后以殷墟契文入甲骨,圆劲隽秀,紧密工稳,端庄严整,其甲骨文成就最高。

 

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罗振玉 甲骨文 墨笔纸本立轴 125×33cm

 

 

于右任2 副本

于右任

1879-1964

 

  中国近代书法史上的书法艺术大家,辛亥革命元老,中国现代教育奠基人。于右任是民主革命的先驱,在辛亥革命时期,他是著名的报刊活动家、教育家、诗人。他是复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校(今西北农林科技大学)等中国近现代著名高校的创办人,被尊称为“元老记者”。

 

  其书源于他早期对李北海、王羲之、赵孟頫的研究和对北碑的大量吸纳,精于笔法而以稚拙简漫出之,宽博潇洒中别具神韵。尤擅魏碑与行书、章草结合的行草书,首创“于右任标准草书”,被誉为“当代草圣”、“近代书圣”。1932年他在上海发起成立了草书研究社,广泛搜集前人的优秀草书作品,集字编成《标准草书千字文》,并手写一遍刊印行世。另著有《右任文存》,《右任诗存》等。

 

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于右任 行草“明德及群” 墨笔纸本镜心 56×173cm

 

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于右任 草书“学有专精” 墨笔纸本镜心 38×97cm

 

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于右任 草书杜诗 墨笔纸本立轴 138×33cm

 

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于右任 草书李白诗《早发白帝城》

墨笔纸本立轴 76×40cm

 

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于右任 草书《孟子•公孙丑上》

墨笔纸本立轴 70×42cm

 

 

贾景德 副本

贾景德

1880-1960

 

  字煜如,号韬园,山西沁水人。1904年(光绪三十年)中甲辰科进士。遂放山东招远知县,继放山东郯城知县。1911年,母病逝,报丁忧返里。旋应黑龙江巡抚周树模函邀,入幕巡抚衙门。后任阎锡山的秘书长,是阎锡山与袁世凯合作的牵线人。

 

  他是与于右任齐名的诗人和书法家。其诗宗杜甫,沉郁汪洋。上世纪五十年代,他在台湾担任国立成功大学中国文学研究所社长(名誉社长为于右任)。贾氏与当年的于右任、梁寒操、计子高,曾被称誉为“中国书法四大名家”。书法界认为他的字“善写颜体最为传神”,“书体工整规矩,笔笔有力。由颜、欧、柳、赵上窥二王,完全是‘馆阁体’的正统书法”。

 

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贾景德 楷书“撑肠试手”七言联

墨笔纸本立轴 134×34cm×2

 

 

谭泽闿1 副本

谭泽闿

1889-1948

 

  字祖同,号瓶斋,室名天随阁,谭延闿之弟,湖南茶陵人。清末授巡守道,分发湖北,刚刚上任,即逢武昌起义爆发,遂折返长沙,从此绝意仕进。

 

  善书法,工行楷,师法翁同龢、何绍基、钱沣,上溯颜真卿,兼工汉隶,渐自成一家。雄浑腴美,尤工“擘窠书”,较其兄谭延闿更加伟劲开张。又善诗,能画。民国时南京“国民政府”牌匾即为其所书。上海、香港两家《文汇报》的报头即其所书,至今沿用。在国民党的元老中,谭延闿的行草、于右任的今草、胡汉民的汉隶、吴稚晖的古篆,有“ 四珍”的美称。

 

  喜集藏,搜集清代书家真迹甚丰,尤以钱沣、刘墉、何绍基、翁同龢四家书法最富,曾影印行世。其他金石墨本之属,亦收藏至富。善作诗,师法谢灵运,曾从学王闿运之门。曾与道州何绍基之孙何维朴、临川李梅魔、衡阳曾农髯同居海上,以鬻书自给。1950年代初期,谭氏后人将其藏书楼“天隋阁”中所遗文物全部捐献给湖南省文物管理委员会,后转交给湖南省博物馆珍藏。著有诗、文、题、跋若干卷,编次藏于家。有《止义斋集》行世。

 

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谭泽闿 楷书“水底殴倩”七言联

墨笔纸本立轴 173×39cm×2

 

 

林散之 副本

林散之

1898-1989

 

  名霖,又名以霖,字散之,号三痴、左耳、江上老人等,生于江苏南京。诗人、书画家,尤擅草书。32岁时经张栗庵引荐,负笈沪上,拜黄宾虹学画。与赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”,与李志敏并称“南林北李”,被誉为“草圣”。

 

  林散之用笔极其讲究,主张"留、圆、平、重、雅",因其涵养深厚,故笔下雅韵欲流。其线如钢丝,加上使用长锋羊毫,创作出了浑朴苍茫、酣畅淋漓、老辣纷披的大草作品。就墨法而言,林散之深得黄宾虹用墨之奥妙。他将绘画诸墨法成功地运用于书法创作,前无古人。

 

  散翁自认为“诗第一,画第二,书第三”,他自己亲手所书的墓碑为“诗人林散之”。其平生无时无地不在推敲诗作,晚年辑成的《江上诗存》三十六卷,存诗二千多首,充分展现出他诗人的浪漫和博雅的胸怀,启功为之作序中盛赞:“老人之诗,胸罗子史,眼寓山川,是曾读万卷书,而行万里路者,发于笔下,浩浩然,随意所之。无雕章琢句之心,有得心应手之乐。”

 

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林散之 草书《行草太湖纪游》

墨笔纸本立轴 98×33cm

 

 

启功 副本

启 功

1912-2005

 

  字元白,也作元伯,号苑北居士,北京市满人。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人,国学大师。曾任北京师范大学教授,中国人民政治协商会议全国委员会常务委员,国家文物鉴定委员会主任委员,中央文史研究馆馆长,博士研究生导师,九三学社顾问,中国书法家协会名誉主席,世界华人书画家联合会创会主席,中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问,西泠印社社长。

 

  启功先生不仅是一位德高望重的教育家,作为我国当代文化名人,他集诗、书、画和文物鉴赏、学术研究于一身,是享誉国内外的专家学者、国学大师。他的书法结体内紧外放,笔画遒劲俊雅的,布局严谨,有着优美的韵律,自成一家。绘画则极富传统文人画的意趣。文物鉴定方面也独具慧眼,尤其对古代的书画、碑帖,见识卓异,造诣精深,与谢稚柳、徐邦达三人齐名。

 

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启功 王羲之句 墨笔纸本立轴 36×6cm

 

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启功 行书自作诗 墨笔纸本立轴 134×32cm

 

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启功 草书苏轼诗 墨笔纸本立轴 133×32cm

 

 

张大千 副本

张大千

1899-1983

 

  原名正权,后改名爰,小名季,又名季爰,号大千、大千居士,以号行,画室名大风堂,四川内江人,祖籍广东省番禺。1935年应徐悲鸿之聘,任中央大学艺术科教授。

 

  1917年东渡日本,自学诗、画、印,1919年拜曾熙、李瑞清为师。曾仿石涛画迹,几可乱真。20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。他与二哥张善孖昆仲创立“大风堂派”,是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格,因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名,故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”,名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。

 

张大千 信札 墨笔纸本镜心 31×19cm

 

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