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桑莲居|二十岁少年的一次出手,一时庞莱臣、王季迁等鉴藏大家群相结交

发布日期:2018-03-13      来源:桑莲居艺术馆      作者:万君超       浏览次数:2015
核心提示:北方友人有小米画卷出让,价若千万,询予有意否?

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1944年冬

叶恭绰对王南屏说:

“北方友人有小米画卷出让,价若千万,询予有意否?”

“小米画存世甚少,为不可多得之宝。”

他听罢,当场答应购小米画卷。

 

此画价格千万,

在当时大约相当于一万银元左右,

绝对不是一个小数目。

 

这是他第一次如此高价收购宋画,

既不知小米画为何物,

又连照片都没有见过。

心颇隍杌。

 

时,王南屏年仅二十岁(虚岁二十一)

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王南屏

 一幅宋画改变人生 

 

王南屏(号玉斋,1924-1985)是“富二代”。他的父亲王有林原在常州开办染织厂,1937年抗日战争爆发后,将工厂搬迁到了上海,后与表弟王春渠等五人合股开设“上海民华染织股份有限公司”。王有林娶过两房妻子(原配张氏、继室李氏),共有八个子女,王南屏是张氏所生,在家中排行老大。王有林在经商之馀,喜欢收藏鉴赏古书画和碑帖,与常州籍鉴藏家及有亲戚关系的谢玉岑(表兄)、王春渠(表弟)、刘靖基等交往密切。王南屏从小受到家庭影响和熏染,所以时常跟随父亲在鉴赏圈和古董市场中流连忘返,耳濡目染。王南屏十二岁时(1937年)因逃避战乱在常州乡下生了一场重病,病了一年,几乎丧生,到上海后经过医生诊断,他患上了严重的心脏病。王南屏一生受此病拖累,所以无法从事劳心劳力的工作。1985年1月,王南屏在美国斯坦福大学医院做心脏手术失败而去世,享年六十岁。

 

王南屏与王有林(1984年上海)

王南屏与王有林(1984年上海)

 

1944年,王有林一家迁居到上海建国西路506弄2号;著名鉴藏家叶恭绰(遐庵)此时也租住在该弄的14号,故王有林、王南屏父子与叶恭绰多有来往。王南屏此时已经开始收藏古书画,并得到了叶的指点,也先后收藏了叶的古书画数十件,其中有赵孟坚《墨兰图》卷、顾安《新篁图》轴、姚绶《紫芝图》轴、李日华《荷花图》轴、钟惺《山水册》、明佚名《王阳明像》卷,等等。从某种意义上说,叶恭绰应该是王南屏在鉴藏方面的第一个业师。

 

宋人李嵩 西湖图卷 上海博物馆藏 缩图

赵孟坚 墨兰图卷

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  《墨兰图》卷,宋,赵孟坚作,纸本,淡墨,纵34.5cm,横90.2cm。

 

  本幅款署“彜齋趙子固仍賦”。钤“子固寫生”一印。墨兰是赵孟坚善画的题材。画面上绘墨兰二株,呈放射状的长叶参差错落,分合交叉,俯仰伸展。自题诗曰:“六月湘衡暑氣蒸,幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種,一歲才華一兩莖。”诗中表露了作者孤高脱俗的思想境界。

 

  图中运笔柔中带刚,花朵及兰草叶均一笔点划,土坡用飞白笔轻拂,略加点苔。兰叶皆用淡墨,花蕊墨色微浓,变化含蓄,形成墨色对比。画虽为水墨,但格调高雅,“远胜着色”。其好友周密曾云:“赵孟坚墨兰最得其好,其叶如铁花,茎亦佳,……前人无此作也。”

 

  清卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》、吴修《青霞馆论画绝句》等书著录。

 

撰稿人:袁杰

来源:故宫博物院

 

1944年冬,叶恭绰对王南屏说:“北方友人有小米画卷出让,价若千万,询予有意否?”依据王南屏当时的鉴赏水平,连“小米”为何物都不知,所以瞠目不知如何回答。叶即对他解释:“小米画存世甚少,为不可多得之宝。”叶原本也有意收藏此画,但当时自己的经济状况却无力购藏。王南屏听此言后,当时年少好胜,即当场答应购小米画卷。叶即书一函,介绍王到大中银行代汇联储票至北京。此画价格千万,在当时大约相当于一万银元左右,绝对不是一个小数目。所以,王南屏在钱汇出后,心颇隍杌(内心不安),因为这是他第一次如此高价收购宋画,既不知小米画为何物,又连照片都没有见过,仅凭叶恭绰一言而定取舍,故此举风险极大,几同隔山买牛。

 

潇湘奇观图卷1
潇湘奇观图卷2
潇湘奇观图卷3
潇湘奇观图卷4
潇湘奇观图卷5

米友仁 潇湘奇观图卷

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  《潇湘奇观图》卷,宋,米友仁作,茧纸本,墨笔,纵19.8cm,横289cm。

 

  本幅无款印,后纸自题一段:“先公居鎮江四十年,作庵於城之東高崗上,以海岳命名,一時國士皆賦詩,不能盡記。翰林承旨翟公詩:‘楚米仙人好樓居,植梧崇岡結精廬。下瞰赤縣賓蟾鳥,東西跳丸天馳驅。腹藏萬卷胸垂胡,論議如何決九渠。掀髯送目遊八區,欲叫虞舜浮蒼梧。'云云,餘不能記也。此卷乃庵上所見,大抵山水奇觀,變態萬層,多在晨晴晦雨間,世人鮮複知此。餘生平熟瀟湘奇觀,每於登臨佳處,輒複寫其真趣成長卷以悅目,不俟驅使爲之,此豈悅他人物者乎。此紙滲墨,本不可運筆,仲謀勤請不容辭,故爲戲作。紹興乙卯孟春建康□□官舍,友仁題。羊毫作字,正如此紙作畫耳。”乙卯为绍兴五年(1135年),米友仁50岁。后纸另有薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇志、董其昌等宋、元、明14家题跋。

 

  米友仁为北宋著名书画家米芾长子,父子两人共创“米家山水”。此图绘米友仁十分熟悉的潇湘奇观景致,深得其“变态万层”之“真趣”。开卷便是浓云翻滚,隐现出远山坡脚,随着云气的飘动变幻,逐渐显露出山形,重迭起伏的峰峦影影绰绰地展现于团团白云中。中段山川始露出清晰真容,主山屹立,尖峰高耸,树丛映带,沙渚数重,甚富高远和深远感。结尾处山色又渐趋淡远,唯近处林岸、草庐明晰。自首至尾,迷濛、清明以及远近、浓淡,几度变幻,奥妙莫测。

 

  时隐时显,忽明忽晦,迷濛又富有变化,故时人谓他“善画无根树,能描朦胧云。”(汤垢《画鉴》)同时他也很讲究笔法,以大笔触的遒劲笔法来泼染水墨,墨随笔走,在大笔涂染块面中,多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点,亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合,使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色。

 

  清·郁逢庆《书画题跋记》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、顾文彬《过云楼书画记》等书著录。

 

撰稿人:单国强

来源:故宫博物院

 

某日傍晚,叶恭绰写一便札告知小米画卷已到,让王南屏即刻前往寓所观看。王至叶寓,见画卷已置案上。展开一看,满纸烟云,与以前所见古画大异其趣,不禁为之魂飞神往。此画为米友仁(字元晖,米芾之子)《潇湘奇观图卷》,水墨纸本,画纵19.8厘米,横289厘米。推尾纸上米友仁自写长跋,详述作画缘由经过,另有元人薛羲、贡师泰、刘中守、邓宇等,以及明清董其昌、方濬颐等人题跋和观款,画卷和拖尾纸上钤有古今鉴藏印近八十馀方,此画卷自元代至民国递藏清晰可考,流传有绪。晚清时先后经苏州吴云、顾文彬、北京端方、完颜景贤、冯公度递藏,在冯氏手中易主,但出售给王南屏者不详。

 

潇湘奇观图卷跋文

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元 薛羲 题跋

薛羲 跋

 

葛元喆 跋

 

元 贡师泰 跋文
贡师泰 跋

 

刘中守 跋

刘中守 跋

 

邓宇 跋

邓宇 跋

 

吴匏硕 跋

吴匏硕 跋

 

董其昌 跋文1

董其昌 跋文2董其昌 跋文3

董其昌 跋

 

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西园主人 跋

西园主人 跋

 

叶恭绰 跋文

叶恭绰 跋

 

张大千 跋文

张大千 跋

 

叶恭绰当初曾明确告诉王南屏:“子今日得此宝,如一炫耀,必驰名海内,各方佳品将荟萃而来矣。”在当时兵慌马乱的年代里,二十岁(虚岁二十一)的王南屏以重金购藏米友仁《潇湘奇观图卷》的豪举,果然一时间传遍上海书画鉴藏界,从默默无名而名闻海内,也因此改变他一生的鉴藏生涯。吴湖帆、张珩、谭敬、徐邦达、王季迁等鉴藏前辈和后劲,纷纷托人介绍欲观此画,王南屏也由此与他们结识相交。大鉴藏家庞莱臣听闻后,也托叶恭绰作介求观此画。叶即对王说:“莱翁必有以报,其收藏甲海内,云林尤佳且夥,子有米颠,不可不知倪迂。予无倪画,亦颇欲一求观也。”

 

宋人李嵩 西湖图卷 上海博物馆藏 缩图

宋 李嵩 西湖图卷 上海博物馆

 

王南屏携《潇湘奇观图卷》至庞氏虚斋。庞翁惊诧王如此年少,不禁问他几岁?王回答二十一。庞大乐曰:“予年八十一,君年二十一,正距一甲子,乃有同嗜,可谓有缘。”庞观米画后,叹赏之馀,曰:“予收藏甚夥,独无米画耳。”遂出所藏宋人李嵩《西湖图卷》(今藏上海博物馆)、元人赵孟頫《竹石小卷》等让王南屏观赏。王当时对之不甚了了,庞又问还想观看什么画?王诚实回答:自己刚入此道,愿观看虚斋所有藏品,并求指教,还告诉庞翁叶恭绰对他所说之言。庞当即表示:“异日当尽发云林画,邀二君子同观之。”十馀日后,庞翁邀叶恭绰、王南屏前往午膳,至虚斋见挂出十二件倪云林画作。叶、庞两位鉴藏大佬品评优劣,鉴别真伪,王南屏在旁边留心聆教,对他们所指比较者,一一细心详察,默记于心。王南屏后来回忆说:“此为予学习鉴赏之始。”王早年收藏古书画,先后购得叶、庞两家旧藏数十件,大多真迹精品,奠定了王氏玉斋收藏古书画的坚实基础。也可以说,庞莱臣是王南屏在鉴藏方面的第二个业师。庞先后转让给王南屏的藏画有:唐寅《墨竹图》轴、仇英《竹院逢僧图》轴和《梧竹书堂图》轴、文嘉《虎丘图》轴、赵左《溪山无尽图》卷、董其昌《仿倪黄山水图》轴、项圣谟《五瑞图》轴、杨文骢《兰石图》卷、王时敏《端午景图》轴和《山水册》十开、恽寿平《山水花鸟图》十开,等等。王南屏另外还收藏有吴湖帆、蒋祖诒、颜世清等诸多名家的旧藏,他当初或许认为:一个年轻收藏家如因自己的眼力不足,而想要后来居上的话,那就不妨“收藏”收藏家,即重点收购鉴藏名家的藏品。

 

倪瓒竹枝图卷

倪瓒 竹枝图卷

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  《竹枝图》卷,元,倪瓒绘,纸本,墨笔,纵34cm,横76.4cm。

 

  本幅自识:“老懒无悰,笔老手倦,画止乎此,倘不合意,千万勿罪。懒瓒。”款识内侧有清乾隆帝题七绝一首,钤明代项子京,清代梁清标、安岐、清内府,近人王南屏等鉴藏印多方。

 

竹枝图 钤印1

竹枝图 钤印2

 

  倪瓒的《清閟阁全集》卷九中有一段著名的《跋画竹》:“……余之竹聊以写胸中逸气耳,岂复较其似与非,叶之繁与疏,枝之斜与直哉!或涂抹久之,它人视以为麻为芦,仆亦不能强辩为竹,真没耐览者何……”。观此图,竹干与枝节形态宛然,竹叶偃仰疏密布置得当,生意十足,可知作者并非真的不求形似,而是在形似的基础上进一步强调神似,追求笔墨的逸趣,并借以抒发自己的心性。正如倪瓒自己所说:“下笔能形萧散趣,要须胸次有筼筜!”图中用笔峭劲灵动,似懒实苍,实已得墨竹画萧散清逸的旨趣。只有真正做到“胸中有成竹”并辅以高超的笔墨技巧,才能创作出如此优秀的艺术作品。

 

  《石渠宝笈续编·宁寿宫》、《墨缘汇观》卷五著录。

 

撰稿人:娄玮

来源:故宫博物院

 

王南屏当初误打误撞而购得《潇湘奇观图卷》,没有想到因此给他带来了诸多的荣耀,此画曾经多次借出参加上海或全国展览。他后来在《鉴藏笔记》中曾写道:“一时沪上之藏家、鉴家、画家群相结交,共同观摩切磋,予遂得浸淫数十年,乐此不疲,设非当时遐翁以米画来归,提高予之兴趣,则不知何时方能窥其堂奥也。”

 

1949年春,王南屏携妻儿及部分藏品移居香港,在经商之馀继续购藏书画,并加入香港著名收藏家社团“敏求精舍”。但仍有许多重要藏品在当年并未携带出境,由父亲王有林代为保管。“文革”期间,所有藏品均被抄没充公。其中《潇湘奇观图卷》、赵孟坚《墨兰图》卷、顾安《新篁图》轴、倪瓒《竹枝图》卷、仇英《玉洞仙源图》轴等名迹,不知何时均入藏北京故宫博物院。而《潇湘奇观图卷》属于“未入账”藏品(不编全国古书画统一编号),或有隐情也。此处尚有一疑问:王南屏于1949年12月(已丑十一月)曾请在香港的张大千为《潇湘奇观图卷》写题跋,但不知何时何故,他后来又将此画带回了上海。

 

张大千 跋《潇湘奇观图卷》

 

“文革”结束后的1979年12月,王南屏在写给时任美国佛利尔美术馆中国美术部主任傅申的一封信中说道:“除却政府保管的留在上海的部分书画和发还的几百件书画外,大约有540幅书画完全不知去向,其中包括一些稀世珍品。此乃大不幸,每提及此事便心痛不已。”但最让王南屏一生都难以割舍的,恐怕还是米友仁《潇湘奇观图卷》吧?历尽沧桑人事非,平生珍爱未忘情。流光易逝,为之怃然长叹。

 

 

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编辑说明

©文章源自万君超博客。配图参阅故宫博物院及上海博物馆。

桑莲居整理编辑,转载请注明出处!

 

万君超,斋号尔雅楼。祖籍江苏省宜兴市。1962年出生于上海。书画鉴赏家、独立撰稿人。《收藏/拍卖》、《大观》、《上海书评》、《中国文化报》等撰稿人。主要研究对象包括书画史、鉴藏史、古籍版本、碑帖鉴赏、书画鉴定学、兰亭学、张大千研究等。