桑莲居｜慕安亮：山川与予神遇而迹化

　　自古以来，“术业有专攻”，画坛也不例外。有的画家专攻工笔，有的画家专长泼墨写意；有的画家擅长山水，有的画家迷恋人物；有的画家主攻花鸟，有的画家钟情走兽……然而，我所认识的慕安亮老师却是少有的另类。

　　慕安亮是一位涉猎广泛、修养全面的画家：人物、山水、花鸟、草虫、翎毛、走兽……凡能触动心灵的东西，没有他不画的。他结合传统的绘画技法再加上自己的领悟，追求工笔与写意两种画法的相互映衬。

　　中国传统山水画不仅主张师古人，而且提倡师造化。一个优秀的山水画家，往往是通过俯读仰思的过程，完成自己的艺术修养的积累，这其中有“行万里路”的艰辛，也有“读万卷书”的体味，以至达到“博学而笃志，切问而近思”的结果。慕安亮正是这样，他醉心于中国画“外师造化，中得心源”的写生观，立足于从“传移模写”到“气韵生动”的审美论。他在完成专业化的训练之后，又沉浸于自觉的修炼，“搜尽奇峰打草稿”。通过大量的写生过程，应物象形，得心应手，完成一种水墨文化的自觉，“山川与予神遇而迹化”。

　　大山的奇松异石云海、大山的苍劲伟岸壮丽、大山的精气秀气灵气，一直是他笔下反复探索描绘的主题。为了尽得山水的风骨，慕安亮常不辞艰辛地在崇山峻岭中寻幽探微，足迹踏遍了神州大地，在自然中寻找自己的笔墨语言，发现和表现造化与心源交融的“内美”。慕安亮对于写生的精诚探索，使他积累了大量的创作素材，获得了左右逢源的创作自由，使其山水绘制犹如万斛泉源随时涌出，衍生出奇峰凸起的硕果。慕安亮敏思好学、刻苦自励，经常攀山涉水，危石独坐，临流听泉，于是其山水画中云烟四溢，峰峦叠起。

　　山东人淳朴敦厚的秉性和长期的写生经验，赋予了慕安亮的作品既有北方的苍劲雄浑也蕴含了南方的秀丽清雅。

　　慕安亮对北派山水传习尤多，他的作品得山之骨，与山传神，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观之气势，成功地刻画出北方地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色。北方山川呈现的粗犷与质朴、雄强与奇崛、孤野与苍茫，深深地感动着他。慕安亮的山水画立足于北派山水的气势与布局，传承了北派山水的风骨雄魂。纵横跌宕之势，鬼斧神工之奇，构成了慕安亮山水画的显著特征。慕安亮染山之仁，浸水之智，崇尚大山大水精神。多年来，他用他的画笔饱蘸生命中难以割舍的山水之情，去构筑北方山水博大精深的气势，去营造大山雄、秀、险、幽的意境。

　　但是，慕安亮并不一味强调“北势”的雄强壮伟，他不拘泥于北派山水，对南派山水也多有吸收。对于南北山水的兼收并蓄，使得慕安亮的绘画笔墨元素充满了丰富性和多元性。他喜以长线条、粗线条描绘北方山水的宏阔、巍峨与粗犷，但其中又加入了南派的雨点皴、批麻皴等手法，力求在崇山峻岭的雄强气势塑造中透出“南派”山水温润柔美的墨韵。他每次到南方写生，都尽情饱览和收集南国美丽风光，看山花烂漫，听泉水潺潺，悟山水之魂……他孜孜以求的“山川浑厚，草木华滋”的境界，最终是以笔与墨会、墨与水和为体现，妙得墨气丰厚、气韵充溢之效果。

　　慕安亮继承传统又不满足于传统。他画巨幅长城、巍巍太行，风卷残云，满壁生辉；画江南景象，细心收拾，层峦丛树中见磅礴大气，蓬勃生机中见率真。他的作品雄伟中见细腻，这种细腻不仅表现在层次多变的笔墨上，更体现在画家的真性情中。