狸子
说
画展开幕当天，阳光依旧明媚，西湖画会的老师们造访了泉州几个上回不及相识的角落，倍感放松。就如几位老师所言，因为志趣相投，他们结集成社；因为风格各异，他们和而不同。而古城历史的温柔，就是他们画里的泉州。
继续我们的推荐。今天要介绍的这位，常着一件中式对襟外套，圆片眼镜后，是一双敏锐洞察的眼。他是金心明。
金心明，1970年生，浙江义乌人。先后毕业于浙江师范大学、中国美术学院。系中国美术家协会会员、中国书法家协会会员，《西湖画丛》艺术总监。现居杭州。
文/王犁
画家金心明认识很多年了，由于出生接近，都是从一个小县城到省会杭州来混，他是浙中的义乌，我是浙西的淳安，同龄人成长经历相同，价值观就接近，有些事跟他商量，他给出的意见，我总听得进去。他内心比我强大，包容性比我也强，可以落实一些实事。午社八年和午社倒闭后（也可以说优化重组）的几年，我们都看到他自己和同他一起的兄弟们的努力，有个松散的群体，有他在总会有一种向上的氛围，成为关注的话题，而他自己在话题的叙述中土遁，说得学术一点也就是有公益之心；说得邻里大妈一点，就是会替别人着想可以换位思考。出来做点事不容易，好事就大家分享，难事就自己消化，日子才长久，接着又有了西湖画会。
法云安缦金心明的“风入松”展，本身就是个标志。策展人柳本由布子是个日本人，她不按时下约定俗成的套路出牌，有不有名是你们自己的事情，适不适合法云安缦的邀请是她的事情，她坚持自己独特的眼光和审美判断。于是，我们在“法云舍”看到林海钟、吴强、王公懿、潘汶汛、金心明——还有些国外艺术家的名字。由于各自忙，我也没跟他客气，开幕式没有去，但到快结束时，借寒碧老师、武艺老师、盐城见一先生、邵宏先生、武将先生一行来杭，陪伴一起去看了看，记得其中几张山水，挑剔的寒碧老师还是委婉的褒扬“得山川之灵秀”。看完展览，我对近些年金心明的作品，和对待自己的作品一样，还是不满意，当然对自己和对他不满意的方向是不一样的，我固执地认为我们应该可以画的更好。
我也知道他走到这一步的不容易，做了很多“加加减减”的思考，70年出生的同仁，不可能没有受西方形式语言的影响，而在金心明画面中看不到这些影响，其实做过很大的努力，有时扬长避短，有时舍长补短，成为我们现在看到的金心明。虽然对他不满意，但我也不担心他，我更担心我自己。他缺什么我不知道，我只关心我缺什么；他还有什么藏在枕头底下没有露出来的，我可以猜个大概，但他想偷偷打磨什么，究竟想玩长枪大戟，还是想搞搞峨嵋刺，我相信他会有自己的招数。
当然展览上也有我喜欢的画，近些年心明的作品给我的感受，是一个画家优点太多真很危险，这好那好肯定不是很好。我喜欢老金远山上的松树，不喜欢他近景的石头，总觉得他太由着笔的性子，圭角丛生，但上烟霞洞前转转，还都来自生活，所谓取法造化；我也喜欢老金一些没有完成的写生稿，甚至一些速写本上用毛笔走马观花般零星记录，因为不是苦心经营，自然造物又不让他由着自己的性子，于是一些生拙的本意，踏花留香意味深长的流落出来。记得那年《宋人诗意百开》出版，我看后也有好久的触动，他给我说，有时不管是什么原因什么理由，给自己加加压硬来有硬来的道理，有时也有有意想不到的收获。生活再怎么改变，总会有这种农民种地般汗水流淌后的欣慰，假如没有这些，我们还会有什么？记得好友丁山给我的画册写前言时，提到骨子里的农民本性，我暗自庆幸还有这些可以珍惜的优点。
十年前给老金写过一篇文章，更多是朋友间的交往，当时大家都在思忖着未来的自己是怎么样的，现在基本上不用思考这个问题了，我们都会对自己说未来的自己就是这样了，画不好跟自己有关，画得好是自己运气和大家包容。借此也谢谢近些年对我的帮助和包容。
2015年10月26日杭州
桑莲雅集之
“湖海泛槎”西湖画会泉州写生交流展
湖海泛槎
清源山得稿
古佛安禅
归鹤
写生得稿
相忘于江湖
仰止弥高
北山胜概
梅花伴书读
清源深处
