屡创价格奇迹的艺术大家的拍场作品，我们往往只闻其名而难得一观。故小而精的作品从来都是受热捧的对象。本次展览就为大家带来了不少近现代名家的精彩小品，如潘天寿《行书立轴》（韩登安上款）、任伯年《白鸽雁来红图》、启功《行书》、陆俨少《山水》等。另外，展览还展出了如王撰、程嘉燧、余集等经过权威出版或名人旧藏的古代名家作品，弥足珍贵，可一饱眼福。
播芳六合——西泠印社中国书画名家精品展
专题二：小品大艺
晴山疏影图（翁同龢家旧藏。翁斌孙、翁万戈题签）
程嘉燧（1565～1643），字孟阳，号松圆、偈庵，安徽休宁人。初寓杭州，后居嘉定（今上海市），晚居虞山（常熟），晚年皈依佛教，释名海能。工诗，兼精音律，亦工山水、花卉。“画中九友之一”与唐时升、娄坚称“练川三老”，与李流芳为诗画友，合称“嘉定四先生”。
行书（《中国书画家印鉴款识》P90，第47号，“王撰异公”印和第48号“随庵老人”款取自该手卷，文物出版社，1987年。）
王撰（1623～1709），字异公，一字大年，号随庵、随誾、揖山居士，江苏太仓人。王时敏第三子。工隶书，善山水，喜作浅绛山水，笔墨超逸。
黄易小像（曾出版于《并非衰落的百年：19世纪中国绘画史》P66，广西师范大学出版社；《武氏祠研讨会论文集》，普林斯顿大学美术馆）
余集（1738～1823），字蓉裳，号秋室、秋石、秋瑟，浙江钱塘（今杭州）人。乾隆三十一年进士，官至侍讲学士。工诗、书、画，有三绝之称。山水秀逸，兼长花卉禽鸟，无不入妙。尤工士女，风神闲静，然不轻为人作。
天姥山图
王学浩（1754～1832），字孟养，号椒畦，江苏昆山人。乾隆五十一年举人。工山水、花卉，山水得王原祁正传。能诗，精画理，工书法。
仕女图
费丹旭（1802～1850），字子苕，号晓楼，晚号偶翁，又号环渚生，浙江湖州人。精写照，尤精补景仕女，潇洒自然。与改琦并称“改费”。亦擅山水、花卉，书法恽寿平，有韵致。
白鸽雁来红图
任伯年（1840～1895），名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任熏、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。海上画坛杰出的代表画家之一。为近代六十名家之一。
西埯看梅（原装原裱）
郑文焯（1856～1918），字俊臣，号小坡，又号叔问等，自号江南退士，别号瘦碧、冷红词客、大鹤山人等，山东高密人。曾任内阁中书，后在苏州授学于存古学堂。晚岁以业医卖画为生。精通音律，为晚清著名词人，兼擅书画、金石、医学。
楷书条幅（江百里题签条。江百里，字道樊，民国著名词家、书法家）
张启后（1873～1944），字燕昌，号若曾，安徽泗州人。光绪三十年二甲一名进士，散馆授编修，官任陕西榆林知府。辛亥后，任国会议员，安徽政府秘书长。善诗文、工书法。
行书条幅
谢无量（1884～1964），原名蒙，字大澄，号希范，后易名沉，字无量，别署啬庵，四川乐至人。近代著名学者、诗人、书法家。着有《佛学大纲》、《伦理学精义》、《老子哲学》 ，出版书法集有《谢无量自写诗卷》、《谢无量书法》上下册，诗集有《青城杂咏》。
行书条幅（韩登安上款）
潘天寿（1897～1971），原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授，国立西湖艺专校长。1959年出任浙江美术学院（今中国美术学院）院长，并于次年当选为中国美协副主席。西泠印社社员、副社长。出版有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿诗存》及各种版本的《潘天寿画集》、《潘天寿书画集》等。
关于此作，浙江省文物鉴定审核办公室研究员周永良曾有考证：
日前于友人处忽见潘天寿草书轴：“应使文艺以人传，不可人以文艺传。”用笔生辣、瘦劲。挥洒纵横，气势险峻奇崛，洵为杰构。书作于民国三十二年，即1943年。上款作“登厂吾兄道正”，不禁为之惊喜而兴奋不已。此当系潘天寿为韩登安所作！
惊喜之余，忽有一丝疑惑掠过心头。为何“登安”作“登厂”？ 按“厂”可通假作“庵、蓭、盦、闇”等，然“安”不可通假作“厂”。前所见韩登安篆刻书画作品，似乎未见“安”作“厂”者。再细阅《青灯籀古集》，整本厚厚的作品集中，所有自署名款作品几乎均作“登安”，然于众印细小边款中竟觅得三印“登安”作“登厂”例证：系“辛未”(1931年)为陈祥麐、“戊辰”(1928年)为沙孟海、“壬申”(1932年)为申石迦所作名印与閑章；又见孙智敏致韩登安书札：“登庵我兄大鉴……”即以“登庵”相称；又，《容膝楼印话》（韩登安先生口述，弟子林乾良笔录编撰)中云：“先生中年后，以号为名，………宋以后，文人常取庵为号，庵亦作蓭、盦、闇，或也作安与厂(按：“安”不可作“厂”或“庵、盦、闇等”，此或为林乾良先生特指韩登安先生署款特例)。又先生有“寒研青灯籀古盦”七字印，即暗含其姓名。”
昨此书作又得经世兄过目，确为其父故物，而经“文革”动乱久失之，今日重见为之感慨万千 ！
至此，从韩登安自作作品署款、友朋长者相称，林乾良先生撰述，乃至经世兄过目，可谓四证俱全，均可证实此书作为1943年潘天寿书赠韩登安的笔无疑了。一孔之见，敬希方家不吝赐教。
山水
陆俨少（1909～1993），名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任浙江美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。
行书
徐邦达（1911～2012），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。
行书李白诗（出版于《播芳六合——西泠印社中国书画名家精品展作品集》）
启功（1912～2005），姓爱新觉罗，字符伯，室名简靖堂、坚净居。精于博物文史鉴识，国家文物鉴定委员会主任委员，曾任中国书协主席、中央文史馆馆长、西泠印社社长。一生教书育人，究心学术，著述甚富。
立马图（得自上款人李妙珍，原装裱）
沙耆（1914～2005），原名引年，又名贤菖，字吉留，浙江鄞县人。1937年师从徐悲鸿先生学画，同年赴比利时皇家艺术学院深造。1940年，作品与毕加索等名画家在比利时阿特利亚蒙一起展出。1998年，中国美术学院研究部、台湾卡门国际艺术中心先后在上海、北京举办沙耆艺术观摩及研讨会。
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赏书品画怡情性，鉴古知今识本真
