桑莲居｜唯有牡丹真国色，花开时节动京城

[清]  李鱓《牡丹图》

花开时节动京城

　　牡丹花常被称为富贵花、花中之王。自唐代以来，牡丹就成了民间所爱的、画家常写的、诗人常颂的花卉。纵观中国画史，以牡丹为题材的画家，远在南北朝时代就有杨子华画牡丹的记载。此后，唐代边鸾画牡丹“妙得生意, 不失润泽”，五代徐熙画牡丹，他创造了叠色渍染法，落墨较重，薄施丹粉，用笔清秀，意趣生动；明代徐渭用泼墨法画牡丹，他的作品以水墨写意，泼辣豪放，笔墨洗练，一扫前人呆板造作之气，使其所画牡丹更具强烈的表现力；清代善画牡丹者，人才济济，吴昌硕、任伯年、恽寿平、高凤翰、虚谷、蒋廷锡等人，颇有名气。所见者，以吴昌硕，作品最丰。吴昌硕的写意牡丹，一是重气尚势，以浑厚豪放为宗，二是“直从书法演画法”，以书入画，以印入画，以金石气入画，如写如拓，高古凝重。比之于白阳，更显磅礴；比之于徐渭，更厚重苍茫；比之于八大山人，显得烂漫；比之于复堂，更沉雄；比之于赵之谦，更老辣。再到任伯年所作牡丹画多用没骨画法，富有创造，富有巧趣，他早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。到了近代，近代齐白石的作品中尤以牡丹为多，仿佛在他的艺术里始终葆有企求富贵平安的善良愿望。所作牡丹大笔重点，写意豪宕，动姿飞扬；不写枝干，只以墨点彩染，刻画出叶片浓郁苍翠之态，墨笔撇飞，便将叶随风动，风吹叶涌之神尽情描出。著名画家王雪涛曾画很多牡丹画，设色清雅，浓淡相宜，线条圆润。张大千、李苦禅、刘海粟、黄胄、程十发等，众家对花写照，风枝露叶，雅秀天然，各显风姿。他们都为后来的牡丹画家留下了弥足珍贵的范本。

以朝代为序

[五代]  徐熙《玉堂富贵》

[北宋]  佚名《牡丹图页》

[金]  佚名《牡丹湖石图》

[南宋]  徐崇思  《牡丹蝴蝶图》

[元]  钱选《牡丹图》

红牡丹

[唐] 王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

赏牡丹

[唐] 刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

夜看牡丹

[唐] 温庭筠

高低深浅一阑红，把火殷影绕露丛。

希逸近来成懒病，不能容易向春风。

[明]  陈淳《洛阳春色图》

[明]  吕纪《玉堂富贵》

[明]  陈嘉选《玉堂富贵图》  上海博物馆藏

[明]  沈周《牡丹图》

[明]  陈鹤《牡丹图》  上海博物馆藏

[明]  唐寅《题牡丹图》立轴

[明]  徐渭《墨牡丹》

昭君怨 · 牡丹

[宋] 刘克庄

曾看洛阳旧谱。只许姚黄独步。

若比广陵花。太亏他。 

旧日王侯园圃。今日荆榛狐兔。

君莫说中州。怕花愁。

牡丹

[金] 元好问

金空轻黏蝶翅匀，丹沙浓抹鹤翎新。

尽饶姚魏知名早，未放徐黄下笔亲。

映日定应珠有泪，凌波长恐袜生尘。

如何借得司花手，遍与人间作好春。

[清]  樊圻《牡丹图》  安徽省博物馆藏

 [清]  钱维城《国色天香图》

[清]  吴规臣《岁朝清供》

[清]  徐扬《牡丹山鹧图轴》

牡丹图

[明] 唐寅

谷雨花枝号鼠姑，戏拈彤管画成图。

平康脂粉知多少，可有相同颜色无。

咏牡丹

[明] 李贽

忆昔长安看花时，牡丹独有醉西施。

省中一树花无数，共计二百单八枝。

[清]  八大山人《莺啼牡丹》

[清]  恽寿平《山水花卉神品册页之牡丹》

[清]  李方膺《牡丹》

[清]  边寿民 《牡丹》

[清]   居廉《富贵白头》

[清]  蒋廷锡《牡丹》

[清]  吴昌硕《墨牡丹》

毛氏园观牡丹

[清] 吴定璋

十亩芳菲宅，名花最后看。

乍疑春欲翠，可爱露难乾。

倚日自矜宠，廻风不可寒。

药阑频徒倚，冷望西阳残。

绿牡丹和韵

[清] 周淑履

平台冉冉黛初匀，不逐邻园斗丽春。

金谷荒凉成往事，风前犹想坠楼人。

周益公牡丹有白青绿者

[清] 杨诚

白玉杯将青玉绿，碧罗领衬素罗裳。

冰霜洗出东风面，翡翠轻棱叠雪装。

[近现代]  陈之佛《牡丹富贵图》

[近现代]  张熊《牡丹》

[近现代]  于非闇《牡丹魂》

[近现代]  陆抑非《墨牡丹》